PĀRSKATS: Almodovara “Runā ar viņu” postmodernā melodrāma

Kādu Filmu Redzēt?
 



PĀRSKATS: Almodovara “Runā ar viņu” postmodernā melodrāmā

autors Pīters Brunete


[REDAKTORA PIEZĪME: Pīters Brunets pārskatīja Almodovara “Hable con Ella” (Runā ar viņu) kā indieWIRE 2002. gada Toronto reportāžas daļu. Sony Pictures Classics filmu izlaiž piektdien.]

Sākuma beigās kredīti Pedro AlmodovarsJaunā filma “Runā ar viņu”(Hable con ella), skatuves priekškars paceļas, un mēs esam iekļuvuši tajā brīnišķīgi mākslīgajā kino valstībā, kuru ir iepazinuši viņa fani un
bez ierunām mīlēt. Uz šīs īpašās planētas melodramatiskais pārpalikums pārsniedz
jebkura iespējamā reālā pasaule, un emocijas katru reizi rada iemeslu. Īsumā,
spāņu režisors strādā gandrīz tā paša sava triumfa teritorijā, “Viss par manu māti, ”Bet šoreiz viņa mērķi ir daudz vērienīgāki. Diemžēl tas nebūt nav laba lieta, jo jo plašāka ir darbības joma, jo lielāka ir iespēja
kļūda. Tāpat kā komēdija, melodrāmas efektivitāte lielā mērā ir acīs
skatītāju, un ne visi būs apbūra ar šiem pēdējiem centieniem.

Kamēr “Viss par manu māti” apzināti parādījās sieviešu pasaulē
- praktiski vienīgie pierādījumu saņēmušie vīrieši bija gaga vecis un daži
transpersonu bijušie tēviņi - “Runā ar viņu” apņēmīgi koncentrējas uz diviem
pilnīgi atšķirīgi vīrieši, Benigno (Havjers Kamara), jaunava
divdesmit kaut kāda medmāsa, kas 15 gadus ir pavadījusi slinkot (un pēc tam
mirst) māte un Marco (Darío Grandinetti), pārvietots četrdesmit cilvēku
Argentīniešu ceļvežu rakstnieks. Lai gan Benigno ir slēpts liecinieks
Marko raud, izpildot a Pina Bauša Deju kompozīcijas veidošanā abi vīrieši pirmo reizi oficiāli tiekas slimnīcā, kur abi ir tendētas sievietes, kuras viņus mīl un kuras ir dziļi komā. Benigno dievinātā Alicija (Leonors Vatlings) ir jauna, ļoti daudzsološa dejotāja, kurai vienu drausmīgu, lietainu dienu pārsteidza automašīna, un Marko mīļāko vecāko Lidiju (Rosario Flores), ir vēršu cīnītājs, kurš ir nobijies. Filmas sižets ir tik neatlaidīgi baroka stils, ka tas ir savs ziepju operas estētiskais raksturojums
pārējo pārskatu ņemtu tikai uz tā visredzamāko izklāstu
funkcijas, tāpēc nemēģināsim pat izmēģināt.

Viena brīnišķīga lieta attiecībā uz ziepju operu ir tā, ka - tā kā viss ir atļauts - jūs
nekad nezināt, kas notiks tālāk, un tas aizrauj neparedzamību
uztur “Runā ar viņu” vienmēr interesantu un izklaidējošu. Smieklīgi
joku ir daudz, piemēram, kad tiek atklāts, ka bezbailīgā dāma vēršu cīnītāja
nāvējoši baidās no čūskām. Tajā ir arī daudz vairāk “tehnikas”
filma nekā iepriekšējā filmā (palēnināta kustība, īpaša uzmanība tika pievērsta
sīkāku informāciju, jo vēršu cīnītājs pamet savu “gaismu uzvalku” utt.), un tas arī
, šķiet, padara to par jaunu.
Vienā brīdī Benigno atstāstīja Alicijai klusu
filma, kuru viņš tikko ir redzējis (ko mēs redzam, kad viņš to stāsta), un šī
filma filmā, kuras izceltais attēls ir cilvēks, kas sarauj līdz dažām collām
jautri ielīst viņa draudzenes maksts, iespējams, ir visaugstākais punkts
no “Runā ar viņu”.

Bet Almodovara lielākais dabiskais talants var būt viņa spēja apgūt a
reibinoši dažādu toņu dažādība vienā filmā. Tādējādi kā postmodernists
viņš ir, viņš brīnumainā kārtā un nekaunīgi var izvilkt visu emocionālo
apstājas un vienlaikus izklaidējies par šo ļoti melodrāmas pārpalikumu.
Filmas “Runā ar viņu” pirmajā pusē režisors iziet šo virvi
nekļūdīgi, bet, šķiet, otrajā puslaikā izlemj to spēlēt
pilnīgi taisni - tas ir, kā taisni, izlīdzināti melodrāmas - un nav
katrs skatītājs vēlēsies vai varēs pavadīt viņu uz šī sentimenta
ceļojums.

Filma uzņem daudz nopietnu tēmu, kas būtu citā kontekstā
ko sauc par filozofisku: zinātnes attiecības (kas saka, piemēram,
ka smadzenēs miris pacients nekad neatgūsies no savas komas) ticībai (kas
saka, ka kaut kas ir iespējams); koma kā dīvains, jaukts stāvoklis starp dzīvi
un nāve, kas abus apšauba; un “atbilstoša” izturēšanās pret dzimumu
kā kaut kas nefiksēts un mainīgs. Un ko nozīmē runāt par a
trešās personas personai viņas bezsamaņā un pieskarties un
masēt viņas ķermeņa erogēnos apgabalus? Ko tas viņai nodara, domājams
cilvēce?

“Runā ar viņu”, kas ir padoms, ko Benigno sniedz skeptiskajam Marko
attiecībā uz pazaudēto Lidiju reizēm ir arī šķietami pašrefleksīvs
norāda uz un atklāj vienmēr mākslīgo procesu, kas slēpjas visās
pārstāvība. (Šķiet, ka Almodovars izrāda īpašu prieku
slimnīcu komplektu mākslīgums.) Atšķirībā no vairuma režisoru, šī nav
viltus realitāte; tā vietā viņš apzinās viltojumu un saka, ka tas beidzot ir taisnība
tikpat svarīgi kā darīt to otrādi.

Lai veiktu šo dubulto, pašapzinīgo spēli, aktieri ir visaugstākie
ir nepieciešama kārtība, un šajā ziņā Almodovars vienmēr ir ticis svētīts.
Pat tad, kad jūs pilnībā vērojat viņa divu vīriešu dzimšanas vietu - Kamaru un Grandinetti
ļauties emocijām, ar kurām jūs nedalāties, jūs atzīstat viņu talantu un
pārsteidzoša intelektuālisma un intuīcijas kombinācija, kas viņus var izmantot
šīs svešās vietas nekļūst apmulsis.

Tomēr galu galā šeit ir tik daudz, ka par skatītājiem var kļūt
pārņemts ar visām skaistajām, aizraujošajām bumbām gaisā. Tik daudz, ka
viņi var aizmirst rūpēties, kas, protams, nav tas, kas bija prātā Almodovaram
pavisam.



Top Raksti