Realitāte un fantastika tiekas izcilā “American Splendor”
Realitāte un fantastika tiekas izcilā “American Splendor”
autors Pīters Brunete
 Pols Giamatti atzīmē Harveju Pekaru iespaidīgajā Kannu ierakstā “American Splendor”. Pieklājīgi no smalkās līnijas funkcijām |
“American Splendor” kas jau lielu spļāvienu izdarīja plkst Sundance Šī gada sākumā ir uzvarējusi galvenā žūrijas balva Kannas pa vētru. Šī izcilā dokumentālo un fantastisko filmu filma, kurā 70 gadus vecie Brehtianas pašrefleksijas paņēmieni ir kļuvuši aktuāli jaunai dienai, nepārprotami ir viena no aizraujošākajām un izaicinošākajām filmām, kas parādās starp šī gada Amerikas indie produkcijas ražu. . Šari Springers Bermans un Roberts Pulciņš, kas vislabāk pazīstams ar viņu aptverošo dokumentālo filmu par mīļoto Holivudas iestādi, “Izslēgta no izvēlnes: pēdējās Chasen dienas” esat riskējis ar visiem par šo ziņkārīgo hibrīdu un nācis klajā ar uzvarētājiem.
Tēma būs jau labi pazīstama tiem, kas pārzina misantropiskā, galīgi depresīvā Harija Pekara, komiksu meistaru Roberta Krumbas draugu Harija Pekāra reālās dzīves komiksus, kura piemērs pirmo reizi noveda Pekāru uz panākumiem (ļoti kvalificēts) , kas viņa gadījumā ir pilnīgi piemērots). Pekara kungs, reālajā dzīvē dispeptisks nepatīkams iestrēdzis nepilnvērtīgā lietveža darbnīcā VA slimnīcā, kādu dienu nolemj savu patētisko dzīvi pievērsties komiksu formātam, kaut arī viņš ir nespējīgs, zīmēšanas gudrs, nedaudz vairāk kā nūjiņas. . Kā viņš tik daiļrunīgi izsakās, pašattaisnojoties, “parastā dzīve ir diezgan sarežģīta lieta.” Vēl lielāka nelaimība un neapmierinātība izriet no tā, plus, paldies dievam, gandarījuma modicum un pat triumfs līdz beigām.
Bermans un Pulcini ir izvēlējušies dramatizēt šo zvaigžņu šķērsoto dzīvi ļoti talantīgā cilvēka personā Pols Giamatti (kurš tik viegli uzņemas šīs zaudētāja lomas - piemēram, Tods Solondzs nesen “Stāstu stāstīšana” - ka viņam draud kļūt par tipogrāfiju) un Ceru, ka Deiviss, stabils indie regulārs, kurš spēlē savu sievu Joyce. Skaidrā stāstījuma līmenī viņu dīvainā laipnība un turpmākā dzīve kopā atspoguļo kaut ko tādu, kas vēl nekad nav dramatizēts. Patiesība, izrādās, patiešām ir daudz svešāka nekā daiļliteratūra. Vēlākās epizodes, kurās sīki aprakstīta Pekara cīņa ar vēzi un pāra galīgā adoptēšana ar meiteni, kura palikusi viņu aprūpē, pārvietojas lēnprātīgā, bet pilnībā (un atbilstoši) ierastajā veidā.
Tomēr visnotaļ aizraujoši šajā filmā ir tas, ka Bermans un Pulciņi ne tikai tiecās dramaturģēt šo neapmierināto dzīvi, bet arī nolēma visā filmā kā reālas dzīves Harveju Pekaru iekļaut kā savu darbību komentētāju. Pat labāk, tā kā lielākā daļa Pekara draugu un kolēģu tik un tā beidzās ar viņa komiksiem, viņi šeit arī ir klātienē, komentējot aktierus, kuri viņus spēlē filmā, kuru mēs skatāmies. Pastāvīgie salīdzinājumi starp reāliem cilvēkiem un aktieriem kļūst par aizraujošiem vingrinājumiem paši par sevi. Īpaši ievērības cienīgs ir režisoru izteiciens, ar kuru palīdzību pretrunīgi izteikumi tiek nostādīti blakus, nesakot mums, kuram mums patiesībā vajadzētu ticēt.
Jautājums, kas nāk prātā, ir šāds: Kāpēc gan Bermans un Pulcini nevarētu pieturēties pie tā, lai dramatiski padarītu Pekāra dzīvi parastajā veidā, izmantojot aktierus '>
Bermans un Pulčīni, neapmierināti ar to, ka realitāte un izdomājumi atrodas upes pretējās pusēs, savstarpēji savstarpēji skatoties, ir arī brīvi sajaukuši tos. Tādējādi ir ainas, kas acīmredzami ir studija, kurā Giamatti vēro, kā Pekar runā par Giamatti izrādi, un citas ainas, kurās tukšais baltais komplekts, kas ieskauj Giamatti, ātri tiek piepildīts ar komiksu grāmatu ieskicēšanu, sajaucot mūsu pārāk vieglos atšķirības starp realitāti un fikciju.
Šī ir filma, kas demonstrē zināmu veiklību. Pat labāk un retāk arī dažas dziļas domas.
