• Raksts

Pūķa skūpsts

Pūķa skūpsts

• Filma

In Pūķa skūpsts (eksportējamais, vispārīgais nosaukums ir patvaļīgi saistīts ar varoņa burvīgajām zināšanām ar akupunktūras piespraudēm), Džets Li spēlē Liu Dzjuaņu, Ķīnas valdības aģentu, kurš ierodas Parīzē ar tik ļoti slepenu uzdevumu, ir nepieciešams laiks, lai saprastu, kā spēle notiek. jāspēlē. Liu kontaktpersona ir Ričards (“Patriots” Tchéky Karyo), sprādzienbīstams Francijas policijas priekšnieks, kurš smird pēc sadisma: Ričarda haizivs pelēkais uzvalks izskatās ļauns, ģeometriskie rugāji uz žokļa izskatās ļauni, un viņš pirmo reizi ir redzējis, ka viņš pulē jau saburzītu upuri. šajā visdrausmīgākajā bargā puiša vidē — viesnīcas virtuvē.

Pēc neilga laika Ričards savas psihopātiskās dusmas ir vērsis pret pašu Liu. Un, izprotot apmulsušo Parīzes sālījumu, kurā viņš atrodas, ķīniešu viesis Gaismas pilsētā satiekas ar kukurūzu barotu Džesiku (Bridžitu Fondu), jaunu amerikānieti, kas ir sasista jauna amerikāniete, kas klupj cauri slikti apgaismotajai vietai. brauca pa Parē aizmugures ielām, kur Ričards — ārkārtīgi aizņemts sliktais policists — viņu ir piesaistījis heroīnam, piespiedis iesaistīties prostitūcijā un nolaupījis viņas mazo meitu.

Filmas “Pūķa skūpsts” režisors ir Kriss Nahons, franču komerciālo filmu veidotājs, kurš debitē pilnmetrāžas spēkos, un stāsta autors ir pats Li. Taču filmas jūtīgums galvenokārt pieder Lukam Besonam, pārliecinoši nekaunīgajam, Holivudas iemīļotajam franču režisoram filmām “La Femme Nikita”, “The Fifth Element” un “The Professional”. Besons producēja filmu “Skūpsts” un scenāriju veidoja kopā ar Robertu Marku Kamenu, un tāpat kā iepriekšējos iestudējumos viņam ir ļoti svarīga pavēdera romantika, kas ir amerikāņu stila klusā vientuļa vilinājums.

Besona Parīze ir pilsēta ar ikonisku vidi, kas kļuvusi draudīga — metro stacija, ekskursiju laiva pa Sēnu, Eifeļa tornis. Tikmēr izgudrojošie pretinieki ir dažāda veida ikonas: šausminoši balti stulbi ar balinātiem ķekatiem, neiespējami labi muskuļots melns supermens, nikni slepkavas ar milzīgiem ieročiem. (Izveicīgās darbības horeogrāfijas autors ir Korijs Juens, kurš arī strādāja kopā ar Li pie filmas 'Nāvējošs ierocis 4'.)

Tas viss ir netīrs, puisis pret puisi jautri, līdz pat drudžainajam, sliktajam angļu valodas dialogam. Bet ir viena izšķiroša cīņa, kuru Liu nevar uzvarēt, un arī Džets Li nevar uzvarēt. 'Mana dzīve nav kāda pasaka! Mana dzīve ir elle!” Džesika, nevēlēšanās ielu staigātāja, vaimanā, viņas acis ir melnas, apveltītas ar postu un acu ēnām. Viņa ir skumja, saspringta amerikāņu meitene, pazīstama, bezpalīdzīga sieviete, un Fonda nezina, ko ar viņu iesākt. Pārāk gribas viņu tēlot kā patiesi izmisušu vientuļo māti, pārāk stīva, lai tēlotu viņu kā īsti nesaspringtu ķekatu, aktrise veido degradācijas sejas un žestus, neļaujot sevi pietiekami sasmērēt. Tas liek Li pašam spārdīties gaisā. Par laimi, viņš ir pietiekami magnētisks, lai viens pats uzņemtos Parīzi un Holivudu.