“Pēctecība”: režisors Marks Mailods par Roju ritmiem — rīkkopa

Kādu Filmu Redzēt?
 
  Braiens Kokss iekšā'Succession'

“Pēctecība” ieslēdz shēmas un svārstības, lai kontrolētu Waystar mediju impēriju, spēlējot ļoti dārgu, emocionāli pilnu spēli ar muzikāliem krēsliem par to, kurš sēdēs pie izpilddirektora Logana Roja (Braiens Kokss) labās rokas. Tā ir lejupslīdes trajektorija, ko izpildproducents Marks Mylods veido no varoņu lēmumiem — kā viņš nesen stāstīja aplādei “Toolkit”, kurā viņš spēlē diriģentu autora Džesijas Ārmstronga komponistam.



'Es neesmu pārliecināts, ka esmu to kādreiz teicis skaļi, bet es vienmēr domāju, ka [Ārmstrongs] raksta tā, it kā viņš raksta mūziku, gan ritma, gan emocionālās dinamikas ziņā,' sacīja Milods. 'Un tas var darboties veselām epizodēm veselām sezonām un arī ainām. Ir vajadzīga sava veida drosme, lai būtu ziņkārīgs par cilvēku mijiedarbību un mirkļiem.

Iepriekš redzamajā videoklipā Mylod apspriež, kā viņš atrod mirkļus, kas uzlabo lapā jau esošo, un kā viņš izveido ideālu posmu attiecību pārrāvumiem starp 3. sezonas fināla varoņiem. 'Mēs nekad nedosim tālu sitienu un pēc tam strādāsim tuvu. Mēs rīkosimies tieši pretēji,” sacīja Milods. 'Mēs sāksim tuvu — tieši priekšnesumā — un centīsimies iegūt gaļu un spontanitāti pēc iespējas agrāk. Lai līdz brīdim, kad mēs atgriežamies pie platiem kadriem, visi būtu radoši pavadīti. Mēs nedarīsim vienu un to pašu divreiz.”

Skatieties, kā Mylod pārrunā, kā izrāde optimizē savu uzņemšanas modeli, lai tvertu visu zemtekstu un nianses aktieru priekšnesumos, vai klausieties visu diskusiju tālāk, vai abonējot rīkkopas aplādi, izmantojot Apple aplādes , Pocket Casts , Spotify , vai Apmācies .

Daļēji transkripta svarīgākie momenti:

Kā “pēctecība” veido ainu

mylod : Mēs varam vai nevarēsim to izmēģināt atkarībā no ainas emocionālās intensitātes. Pieņemsim, ka šim scenārijam mēs veicam vienu pusmēģinājumu. Šajā gadījumā es būšu filmēšanas laukumā kopā ar aktieriem. Mēs runāsim par [ainu]. Tātad mēs to atradīsim. Pat ja man ir noteikts plāns [iestudējuma] nodošanai aktieriem, man patīk, ka viņi to atklāj paši. Un viņiem tas ir jāatklāj pašiem.

Tāpēc pat tad, ja man patiešām ir nepieciešams, lai viņi nonāk pie loga apmales otrajā lappusē, es mēģināšu ļaut viņiem pašiem to atrast, nevis teikt: 'Vai tad jūs varat būt tur?' Daži aktieri to spēj labāk pielāgoties, bet es. mēģiniet ļaut viņiem visiem to atrast pašiem; tādā veidā aina šķiet autentiskāka un ikvienam šķiet, ka viņu varonis atklāj ceļu caur šo ainu.

Tātad tā ir pirmā iestudējuma bāze. Mēs cenšamies saglabāt pēc iespējas brīvāku vai maskēt to. Ja ir, ziniet, kāda konkrēta vajadzība, tad uzliekam kameras. Dažas ainas būs stilizētas vai iepriekš noteiktas, un mums ir nepieciešams īpašs aprīkojums. Taču “Pēctecība” biežāk ir specifiskāka, ka es pēc tam parādīšu ainu komandai un konkrēti mūsu kameru operatoriem un [Patrikam Kaponam], mūsu DP, un tad mēs par to runāsim.

  HBO Succession S3 07.05.21. Itālija S3 Ep 9 — Ext Cortona 308- 23/24/ A25 Šivs, Kerolaina un dāmas iet uz pilsētu Šivs un Kerolaina noslēdz pamieru, skatiet Romana un Džerija tikšanos ielā Kriti Fitts — publicists kristiets. fitts@warnermedia.com Succession S2 | Sourdough Productions, LLC Silvercup Studios East — Annex 53-16 35th St., 4th FloorLong Island City, NY 11101 Birojs: 718-906-3332

'Pēctecība'

Greiems Hanters/HBO

'Labi. Varbūt es izsekošu ar divām lellēm un divām kamerām ar garo tālummaiņu, lai mēs varētu medīt un atrast un tuvināt, saglabāt vujeristiskumu un nepakļauties viņiem, bet mēs varam saglabāt nelielu objektivitāti un palikt atpakaļ, ja tā ir aina; vai varbūt mums būs divas rokas kameras, un mēs tur uzreiz iekļūsim ar rokas īso tālummaiņu [kas ieliks] abas kameras tieši tur un vienkārši būs daļa no darbības tuvplānā ar platajiem objektīviem, kas, iespējams, ir mūsu visizplatītākā darbības režīms tādā gadījumā.

Nākamā lieta, kas notiks pēc tam, kad Patam būs pagājis apgaismojuma laiks, mēs dosimies uzreiz, un abi operatori, kuri būs redzējuši scenāriju, būs redzējuši mēģinājumu, zinās scenāriju, runās par ko mēs vēlamies no ainas, kas nav lapā. Kāds ir zemteksts? Kāds ir kontrapunkts? Kāds ir uzsvars? Kuri varoņi ir svarīgi? Kādas reakcijas ir svarīgas? Bet tad mēs iesim tieši tajā. Protams, manis vadītajās sērijās mēs nekad nedarīsim tālu un pēc tam strādāsim tuvu. Mēs rīkosimies tieši pretēji. Sāksim tieši priekšnesumu un centīsimies iegūt gaļu un spontanitāti pēc iespējas ātrāk procesā, lai līdz brīdim, kad mēs atgriezīsimies plašos kadros, visi būtu radoši pavadīti. Mums ir aina.

Tas ir nedaudz reducējoši, bet tas ir gandrīz tāds pats ētoss: ieejiet tur, iegūstiet pirmās domas, pirmos instinktus un pēc tam strādājiet ar to. Un nākamreiz mēs to pašu nedarīsim divreiz. 'Labi. Varbūt pamēģini šo. Varbūt pamēģini to. Ko darīt, ja tas ir?’ Tāpēc visi pēta ar katru kadru, un kameras dara dažādas lietas, un tām ir pilnīgi brīvas iespējas katru reizi darīt dažādas lietas.

  Pēctecības 3. sezonas 8. sērija Džeremijs Strongs Kīrans Kalkins Braiens Kokss kāzas Itālijā

'Pēctecība'

Greiems Hanters / HBO

“Pēctecības” pieeja stāsta izsekošanai

mylod : Vienmēr ir vismaz divi stāsti. Rakstnieku telpā mēs izmantojam stāstījuma ietvaru, kas parasti ir sižets, un tas visbiežāk ir saistīts ar cīņu par varu ar uzņēmumu, ar WayStar izmeklēšanu, kas ir izaicinājumi. Tātad ir biznesa stāstījums. Un tad ir pilnīgi atsevišķa daļa, kas ir emocionālais stāsts, kas saistīts ar konfliktu, varoņu emocionālajiem ceļojumiem un viņu attiecībām. Un, protams, tie divi ir savstarpēji saistīti.

Mēs, protams, esam televīzija, un šī vecā klišeja ir, ziniet, tā ir rakstura medijs. Tāpēc, protams, mana aizraušanās ir iedziļināties šajos varoņos un [viņu] traģikomiskajā dzīvē. Tāpēc tā man vienmēr ir prioritāte. Es domāju, ka Džesijs, iespējams, redz pilnīgu priekšstatu tajā, ka viņam ir arī šī neparastā izpratne par biznesu un ekonomiku un uzņēmējdarbības spēka dinamiku, kas ir daudz ārpus manas izpratnes. Tāpēc man ir tendence virzīties uz varoņa stāstījumu vai varoņu sižetiem. Es būtībā esmu jūtīgs. Un mēs, mēs to risinām savā starpā.

  Pēctecības 3. sezonas 8. sērija Toms Šivs Metjū Makfadiena Sāra Snūka

'Pēctecība'

Greiems Hanters / HBO

Par “Pēctecības” 3. sezonas fināla uzņemšanu Itālijā

mylod : Izvēloties Itāliju, kaut kādā līmenī jūs iegūstat spēku dinamikas un varas cīņu saistaudi gadsimtu garumā. Jūs iegūstat tādu pastāvīgo vēsturisko kontinuumu, kas ir jauki. Acīmredzot mēs to zinām arī Ņujorkā un ka jums ir visa šī pilsētas pulsa spēka dinamika, bet lai [izstāde aizbrauktu uz Itāliju un izmantotu to. ] vēsturiskā ziņā tas bija jauki.

Gaisma tur, Vidusjūras gaisma — 2. sezonas beigās mēģinājām to izmantot arī Horvātijā, lai nekautrētos no gaismas skarbuma; jebkurā laikā mēs varam redzēt, ka mūsu varoņu bagātība un privilēģija viņus nepasargā, ka viņi joprojām iekrīt lietū, ka viņi joprojām iekļūst sastrēgumos, ka dažreiz viņi nevar paslēpties no saules, spilgtās pusdienas dienas, saules , tas mums ir labs rīks.

Tā ir skarba gaisma, un dažreiz ir ļoti neērti šaut iekšā. Bet man ļoti patīk šis izskats. Man patīk tā gandrīz izpūstais skarbums. Es domāju, ka tas darbojas stāsta dinamikā. Man tas patīk. Un tad, protams, ziniet, Itālija piedāvā tik neparastu skaistumu, un to mēģina ieroci, lai mēs, skatītāji, gūtu no tā labumu vai novērtētu to, kamēr mūsu varoņi, kas atrodas šajā vidē, iegūst. absolūti nekādu atzinību vai pat nepamana to. Jums tas ir jāaprīko ar ieročiem un jāsaņem komentārs par mūsu varoņiem.

Tātad tas darbojas tajā līmenī, kas man ir noderīgi, jo pretējā gadījumā man šķiet, ka es pārāk fetišēju atrašanās vietas un bagātību. Man šķiet, ka tas ir likumīgi, kad es redzu šo skaistumu, un tad es redzu viņus pilnīgi aci pret to.

Filmmaker Toolkit aplāde ir pieejama vietnē Apple aplādes , Spotify , Apmācies , un Šuvējs . Mūzika, kas izmantota šajā podkāstā, ir no 'Marina Abramoviča: mākslinieks ir klāt' partitūras, ar komponista atbalstu. Neitans Halperns .



Top Raksti