“Marija pilna ar žēlastību”: brīnišķīgi zems izskats narkotiku kontrabandas dramatiskajā pasaulē

Kādu Filmu Redzēt?
 



“Marija pilna ar žēlastību”: brīnišķīgi zems izskats narkotiku kontrabandas dramatiskajā pasaulē

autors Pīters Brunete

Katalīna Sandino Moreno sižetā no Džošua Marstona filmas “Marija pilna ar žēlastību”.

Centra centrā Džošua MarstonsTas ir saistīts ar daudzslāņu jaunu indie funkciju, “Maria pilna ar žēlastību” (atklāšana piektdien), ir izstarojošā Marijas Alvarezas ikoniskā figūra, kuru spēlēja Kolumbijas jaunpienācēja Katalīna Sandino Moreno. Klusi skaista 17 gadus veca jauniete, kas dzīvo mazā pilsētiņā ārpus Bogotas, Marija neko daudz neatgādina kā Rafaelu Madonnu - apzināta rezonanse, par kuru skaidri norādīts filmas nosaukumā. Kā tāda viņa arī iemieso gan nevainīgo citpasaulību, gan atklāto juteklīgumu, ko Renesanses meistars centās izpaust savās sieviešu figūrās.

Lai arī Marija ir nabadzībā, viņai ir neatkarīgs gars, kuru neizjauks nekautrīgais priekšnieks, strādājot ar zemu atalgojumu (ērkšķu novilkšana eksportam paredzētām rozēm, simboliska nozīme nodarbošanās), nedz disfunkcionālā ģimene, kas ir atkarīgs no viņas finansiāli. Labi nopelnīta brīža brīdī Marija pamet ziedu ražotni, iemetot ģimenes trauslo ekonomisko situāciju pakaļgalā. Vēloties samierināt konfliktējošos spēkus, kas viņu virza uz izmisumu, viņa piekrīt kļūt par “mūli” - vienu no tiem cilvēku nastas zvēriem, kurš, meklējot tūlītējas bagātības un labākas dzīves solījumus, piekrīt nelegālo narkotiku pārvadāšanai uz Amerika viņu ķermenī Vīnes desas lieluma lateksa granulu formā, kas pilna ar heroīnu.

Viss bija gatavs neveiksmēm šajā filmas projektā - īpaši nervoza ideja par neofītu amerikāņu režisoru, kurš strādā ar neprofesionāliem aktieriem, fotografējot uz vietas spāņu valodā, bet Marstons to lieliski izvelk. Varbūt visinteresantākais ir tas, ka “Maria Full of Grace” izdodas tik daudzos dažādos līmeņos vienlaikus. Tieši tāpat kā viens raksturs vai sižeta trajektorija zaudē tvaiku, cits ātri un pārliecinoši ieņem savu vietu. Tādējādi filma sākas kā Kena Lohaha stila cīņa pret nabadzību un ekspluatāciju, pirms tā mainās uz ierastāku (bet veiksmīgu) dumpīgas pusaudžu meitenes izpēti, kas mēģina apliecināt savu neatkarību patriarhālajā pasaulē.

Pēc tam filma kļūst par kniedējošu gandrīz dokumentālu filmu par narkotiku kontrabandista dzīvi, uzmanīgi izklāsta precīzu metodi, kas tiek izmantota, lai radītu šausmīgos priekšmetus, kas ir jānorij (līdz simts kapsulām vienā braucienā) un briesmīgajā apmācībā, ko Maria iziet (praktizē vispirms uz īpaši lielām vīnogām, pēc tam pārejot uz gumijas desām, kas iemērktas olīveļļā). Gangsters, kurš vada Marijas “darba interviju”, maz līdzinās pazīstamajiem Holivudas arhetipiem, un viņa šķietamais saudzīgums viņu attiecīgi padara vēl draudošāku. Īpašā spiediena forma, ko viņai izdara ģimene, arī ir atsvaidzinoši atšķirīga (un acīmredzami rūpīgāk izpētīta) nekā tā, kas redzama lielākajā daļā slinko vispārizglītojošo filmu. Filmas dokumentālo spēku vēl vairāk uzlabo dažādās dzīves šķiras (dejas, laipnības rituāli), pret kurām mēs izturamies, kā arī tas, ka Marstons izmanto reālā dzīvē Ņūdžersijā bāzēto Kolumbijas imigrantu problēmu fiksētāju (Orlando Tobons, kurš kalpoja arī kā viens no filmas producentiem), uz kuru režisors pamatoja šo būtisko varoni. Pa ceļam mēs sākam iepazīties ar Hispanic dzīves milzīgo sarežģītību Amerikā, it īpaši nelegālo šķirni. Šeit palīdz arī tas, ka režisors atturīgi izmanto rokas kameru kritiskos brīžos; tas piešķir pārliecinošu ticamību, vienlaikus nekļūstot par fetišistu.

“Maria Full of Grace” vēlreiz pārslēdz pārnesumus, lai nodrošinātu veselīgu uzlādes laiku, jo domājam, vai Marija un viņas kolēģi mūļi izdzīvos no lidojuma, cauri muitas Ņujorkā un brutālajiem gangsteriem, kuri ieradīsies viņus satikt. Režisores attēlojums par jaunu un nezinošu (ja atjautīgu) sievieti vienatnē svešā zemē ir pārliecinošs. Filmas pēdējā trešdaļa koncentrējas uz izvēlēm, kas grūtniecei Marijai jāizdara Amerikā - šajā dīvainajā jaunajā, tik solījumu un terora pilnajā valstī, kurā viņa ir iestrēgusi. Šeit režisors pareizi pāriet uz pārpasaulīgākajām tēmām, nekad neatsakoties no Marijas kā reāla, pilnīgi dzīva cilvēka tiešuma. Tas ir diezgan pārsteidzoši, cik labi šī jaunā aktrise izturās pret nerimstošo, pilna laika pārbaudi pie Marstona kameras.

Patīk Stefans Frears' “Netīras diezgan lietas” Cita starpā šķiet, ka “Maria Full of Grace” ir lepna kā trilleris, un tās mērķis vienmēr ir izklaidēties, kā arī izpētīt savas tēmas un centrālo raksturu. Tieši šis fakts, iespējams, ir saistīts ar skatītāju balvu, kuru tā ieguva Sundance un kudos to parādīja vairākos citos festivālos. Tomēr Marstons ir arī saprātīgi izvēlējies arī laiku pa laikam dematizēt darbību, apzināti atstājot novārtā, piemēram, jau agri parādīt mirkli, kurā Marija saceļas pret savu priekšnieku ziedu iesaiņošanas rūpnīcā. Režisoram bija jābūt ļoti kārdinātam ļaut šeit kaut ko saplēst, bet tā vietā saprātīgi izvēlējās noturēt lietas ar zemu taustiņu, klusējot izvēloties svarīgākus sprādzienus. Visā manipulācijas laikā ar jūsu Pavlovijas mākslas filmu apmācību jūs zināt, ka tas viss beigsies slikti, bet atsvaidzinoši, ka tas tā nav, vienalga, un arī tur, iespējams, ir norāde uz filmas labi noslēpumu - nopelnījis panākumus.



Top Raksti