Filma 'Downton Abbey' paceļ Sartorial Elegance Bar kopā ar devīgiem Royals
“Downton Abbey”
Fokusa funkcijas
Ievedot Džuliana Fellowes iemīļoto britu seriālu “Downton Abbey” uz lielā ekrāna, bagātīgie skapji kļuva par glam pārdošanas punktu, pateicoties kostīmu māksliniecei Annai Robbinai. Viņai bija ne tikai jāpaceļ latiņa Crawleys un viņu kalpiem, bet arī uzticīgi jāpārveido karaļa Džordža V (Saimona Džounsa), karalienes Marijas (Geraldine James) un viņu karaliskā personāla skapji, kuri 1927. gadā apmeklē Jorkšīras lauku muižu.
“Ģimenes locekļiem bija ideja uzvilkt kostīmus, kas piederēja uz lielā ekrāna,” sacīja Robbins, kurš pievienojās 5. un 6. gadalaika seriālam un padziļināti nācās izpētīt filmas 1920. gadu drēbju skapi, bieži apmeklējot Nacionālo Portretu galerija un Viktorijas un Alberta muzejs. “Redzamais detalizācijas līmenis ir daudz augstāks, tāpēc konstrukcijas un apdares kvalitātes kontrolei un oriģinālo gabalu atjaunošanai bija jābūt visaugstākajai. Mans mērķis bija pacelt latiņu Downton darbiniekiem un noformēt vairāk smalkumu, nekā mēs esam redzējuši iepriekš, un to pacelt. ”
Tomēr karaļa vizīte radīja pavisam jaunu izaicinājumu, strādājot ar tik leģendārām vēsturiskām personībām. Tas nozīmēja ievērot vairāk noteikumu un ciešāk pārraudzīt, lai to pareizi sakārtotu. 'Pētījumi bija ļoti atšķirīgi, jo tie ir reālās dzīves varoņi, tāpēc jūs skatāties uz viņu faktiskajiem attēliem,' piebilda Robbins. “Bet jums ir daudz materiālu, ar kuriem strādāt, tāpēc tas bija patiešām aizraujoši. Es īpaši apskatīju laika grafiku, kurā mēs atradāmies, gada laiku un to, kā viņi varētu būt ģērbušies. ”
Kevins Doils, “Downton Abbey”
Fokusa funkcijas
Robbins īpaši atsaucās uz vienu karalienes portretu. “Man likās, ka tas tiešām ir skaisti,” viņa sacīja. “Un tāpēc mēs to cieši līdzinājām. Viņai mugurā ir gaiši zaļas, pelēkas vilnas mētelis ar kažokādas apkakli, kas bija uzpūta no iekšpuses, un šo apbrīnojamo zīda, plastid cepuri. Un to mēs atjaunojām militārajā parādē. Un tad viņas ierašanās mētelis bija šis patiešām skaistais brūnais vintage samts ar apmetni, un, atkal, šī ļoti interesantā apkakle. Tāpēc bija šī tēma, kuru es pagodināju ar šo apmetņa aspektu, jaukām šifona vai samta konstrukcijām ap viņas pleciem. ”
Par balli Robbins nāca klajā ar metālisko mežģīņu tēmu karalienei, to arī uzbudināja no saviem pētījumiem. Pirmo vakaru karaliene nēsā zeltu, bet otro - sudrabu. 'Tas ļāva man pēc tam atspēlēties no krāsas un arī brīnišķīgi uzsita rotaslietas,' sacīja Robbins. 'Viņa nēsā daudz dimantu [ieskaitot Dimanta sausserža tiāru], un tā bija lieliska bāze visiem viņas dārgakmeņiem.'
Militārajai parādei karalis nēsāja skarbo laukuma maršala formastērpu, kurā bija 53 tērpa elementi ar dažādiem rotājumiem un medaļām, kuri bija jāiegūst kā oriģināli vai jāatveido modeļa veidotājam. Karaliskās vakariņās un ballē viņš valkāja baltu pīķa vestu, karalisku priekšējo kreklu ar noņemamu spārnu apkakli, baltu pīķa tauriņu, melnas astes, melnas vilnas zeķbikses, melnas zīda zeķes un melnas patenta pumpiņas.
“Downton Abbey”
Jaap Buitendijk / Focus Features
Karaliskie kalpi tikmēr valkāja koši, kas bija jauks pretstats Dauntonas muižas sulīgajam zaļajam un dokinam. 'Tas bija kaut kas tāds, ko mēs vēl nebijām redzējuši,' sacīja Robbins. “Viņiem bija zaļa astes mētelis, baltas pusgarās bikses, balta zīda zeķes un melni patentu pumpji. Astes mētelis un veste tika izrotāti ar sudraba vardēm un auklu. Viņi izskatījās patiešām grandiozi un piecēlās līdz karaliskās mājvietas koši sarkanajiem toņiem. ”
Crowleys gadījumā Robbins Lady Mary (Michelle Dockery) ievietoja ekstravagantākā flapper tērpā, ar tīrākām līnijām un vairāk monohromatiskām krāsām. Vienmēr uz priekšu domājošā lēdija Edīte (Laura Carmichael) iegūst lielu izmēru halātu ar savu apakšplānu. Violeta Krolija (Maggie Smith) dabiski turas pie savas spītīgās simpātijas pret Viktorijas laika tērpiem, savukārt grāfiene Kora (Elizabete Makgoverna) iekrīt kaut kur pa vidu.
Filmas galu galā ir par tradīciju un progresa sadursmi - gan sociālajā, gan kultūras ziņā -, ko kostīmu mākslinieks pilnībā pārņēma. 'Mēs esam pārcēlušies uz 1927. gadu, un laiks nepārtraukti soļo uz priekšu,' sacīja Robbins. “Mans mērķis ar filmu bija virzīties uz priekšu, bet ne tik daudz, lai jūs neatpazītu tik ikonisku un identificējamu raksturojumu, kādu mēs esam veidojuši, izmantojot kostīmus. Tam vajadzētu būt pazīstamam, bet jaunam. Tajā pašā laikā jūs labi zināt, kas mainījās un kas notiks ar šo dzīves veidu. Tāpēc es gribēju, lai filma būtu pēdējais viesuļvētra un krāšņu un greznu svētku svinības pirms Otrā pasaules kara. ”
