“Dalilendas” apskats: sarūgtinošs ieskats Salvadora Dalī dīvainajā pasaulē

"Dalíland"

'Dalilenda'



Reha Gārtone un Marsels Ziskinds

Uz papīra Mērija Harona bija ideāla režisore filmai “Dalilenda”. Filmas darbība risinās Manhetenas bohēmiskajā pagrīdē ap 1974. gadu, un filma ņem vērā sarežģīto, līdzatkarīgo laulību starp Salvadoru Dalī (Bens Kingslijs) un viņa sievu/biznesa vadītāju/māti/finanšu dominanti Galu (Barbara Sukova) un izmanto to kā gadījuma izpēti lielāka dzimuma, slavas, bagātības un varas dekonstrukcija. (Viss galu galā ir atkarīgs no varas.) Harons pagātnē ir bezbailīgi pētījis līdzīgu teritoriju ar tādām filmām kā “Čārlijs saka” par Čārlza Mensona “ģimenes” sievieti un “Es nošāvu Endiju Vorholu”, kuras pamatā ir “SCUM manifesta” autores Valērijas Solanasas dzīve. Tad kāpēc viņa te sit savus sitienus?



Iesākumam Dalī ir simpātiskāks tēls nekā Mensons vai Endijs Vorhols — cik zemu latiņu var notīrīt. Viņš ir pašapmierināts un alerģisks pret darbu, bet kurš slavenais mākslinieks nav? Tāpēc vienkārši ir jāievieto tādi meistari kā Džeimss (Kristofers Brinijs), nesen mākslas skolas absolvents, kurš skatās uz detaļām un eņģeļa seju renesanses gleznā. Pirmais ir tas, kas Džeimsu piesaista Dufresne galerijai, kur viņš iegūst asistenta darbu. Pēdējais ir tas, kas dod Džeimsam uzdevumu, pievēršot uzmanību galerijas ienesīgākajam klientam Salvadoram Dalī, cerot, ka viņš spēs panākt, lai dzīvsudraba gleznotājs patiešām pabeigtu pietiekami daudz darba, lai trīs nedēļu laikā sarīkotu galerijas izrādi.



Džeimsa iesvētība tās dēvētajā “Dalilendā” ir “Through The Looking-Glass” pieredze, jo viņš atver durvis Dalī viesnīcas apartamentiem un dodas tieši uz svinīgu ballīti, kurā ir daudz seksīgu naivu, slavenu mūziķu un kvēlspuldzes. tādas personības kā Amanda Līra (Andreja Pejiča), Dalī uzticības persona un mūza. Mūzika ir skaļa, šampanietis plūst, un seksuālā enerģija ir jūtama. Bet, lai gan Dalī ir šīs haotiskās darbības virpuļa centrā, viņš nav tās valdnieks. Tā būtu Gala, kuru viens svītas loceklis raksturo kā “elektriskā zuša libido” un kura berzē vīra degunu savās daudzajās lietās kā erotisku pazemojumu. No savas puses Dalī dod priekšroku orgiastisko notikumu vērošanai no attāluma: varbūt caur skata caurumu vai, lūk, aiz salokāmā ekrāna savas studijas stūrī.

Populārs vietnē IndieWire

Džeimss atklāj Dalī tieksmi uz vujerismu, kad viņš pamana gleznotāju, kas viņu izspiego, viņa mīļāko Džinestu (Suki Waterhouse) un citu ballīšu apmeklētāju, kas īpaši mežonīgas nakts beigās ir trijatā — pārkāpums, kas liek Džeimsam justies neaizsargātam un neaizsargātam. apjucis, bet citādi paliek bez komentāriem. Seksuālā spēka dinamika, kas tiek spēlēta filmā “Dalilenda”, ir daži no filmas nepastāvīgākajiem, provokatīvākajiem un mazattīstītākajiem aspektiem: Harons netradicionālās vienošanās starp Dalī, Galu un viņu mīļotājiem piedāvā ar izteiktu sprieduma trūkumu. Taču filma tikai norāda uz to, kā Dalī izmanto vecumu un naudu kā kontroles instrumentus ar vai bez subjekta piekrišanas. (Viena spilgta detaļa, kas iekļaujas Džona Volša scenārijā: dalīši visas savas jaunās sievietes sauc par 'Ginestu' un visus savus jaunos vīriešus par 'Sansebastjanu'.)

Tā vietā filma koncentrējas uz veidiem, kā Dalī apkārtējie izmantoja viņa intereses trūkumu par biznesa lietām, mazinot viņa zīmolu un apkrāpjot kolekcionārus, nododot drukas reprodukcijas kā oriģinālas litogrāfijas. (Ja jūs nezināt atšķirību starp iespieddarbu un litogrāfiju, jūs zināt pēc šīs filmas noskatīšanās.) Tas viss ir daļa no lielāka vilšanās procesa, ko Džeimss piedzīvo, pavadot laiku Dalī pasaulē — process, kas saudzē pats mākslinieks, kura galvenais trūkums, šķiet, ir tas, ka viņš ir pārāk aizņemts, staigājot karnevāla vidū, lai pamanītu vai rūpētos par apkārt notiekošo. Un Kingslijs atveido ikonisko sirreālistu ar bendsuņa izteiksmi un cietām, mirdzošām acīm, kas redz cauri tam, kas atrodas viņa priekšā, kaut kādā īslaicīgā valstībā, kas atrodas tālāk.

Taču, ņemot vērā to, ka stāsts ir stāstīts no Džeimsa perspektīvas, plīvurs starp to, ko mēs, mirstīgie, redzam, un Dalī dievišķajām vīzijām nekad īsti nepaceļas. Vistuvāk mēs atrodam zibakciju secības, kurās Dalī un Džeimss atrodas gleznotāja atmiņu malās, piemēram, Skrudžs un spoki filmā “Ziemassvētku dziesma”. Ezra Millers šajās ainās parādās kā jauns Dalī, kurā viņi būtībā parādās uz minūti, uzbrūk dusmu lēkmei un aiziet. Viņu klātbūtne filmā ir minimāla, tāpat kā šo atskatu ietekme uz Dalī pagātni. Šie uzplaiksnījumi dod Volsam un Haronam poētisku pogu, lai uzliktu stāstu, kura beigas citādi vienkārši izgaist, bet tas arī viss.

Uz papīra “Dalíland” ir visi aizraujošā rakstura pētījuma elementi. Praksē tas vairāk ir parasts vingrinājums. Atbilstoši viņu dinamikai, Kingslija Dalī trīc ikreiz, kad tiek iekļauta Sokovas raganīgā, melodramatiskā Gala. Taču filma piedāvā tikpat maz ieskatu viņas psiholoģijā kā Dalī — neskatoties uz visiem tās solījumiem par Dalī dzīvesveida iedziļināšanos, filma nekad nedara neko vairāk, kā tikai dokumentē. Šis attālums sniedz filmai dažas iespējas arku komēdijai: pats Galas iekarojums, “Jēzus Kristus superzvaigzne”, Džefs Fenholts (Zaharijs Načbārs-Sekels) ir īpaši smieklīga figūra. Taču tas arī ievelk filmu uz neiedvesmojošu, konvencionālu biogrāfisku teritoriju — lāča pakalpojums gan subjektam, gan režisoram, kas pazīstams ar ikonoklastisku noteikumu pārkāpšanu.

Pakāpe: C

' Daliland” pirmizrāde notika 2022. gada Toronto Starptautiskajā filmu festivālā. Pašlaik tas meklē izplatīšanu ASV.



Top Raksti